{"id":233,"date":"2022-01-07T19:32:40","date_gmt":"2022-01-07T22:32:40","guid":{"rendered":"https:\/\/escritorioarte.com\/?page_id=233"},"modified":"2023-08-11T02:25:02","modified_gmt":"2023-08-11T05:25:02","slug":"publicacoes","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/escritorioarte.com\/index.php\/publicacoes\/","title":{"rendered":"Publica\u00e7\u00f5es"},"content":{"rendered":"\n
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Luis Matuto: Experimentos Tipogr\u00e1ficos<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Luis Matuto, jovem artista mineiro, \u00e9 um dos mais destacados gravadores de sua gera\u00e7\u00e3o. Em Belo Horizonte, \u00e9 tamb\u00e9m refer\u00eancia no desenho gr\u00e1fico \u2014 atividades que se complementam e se confundem. No inevit\u00e1vel embate entre liberdade art\u00edstica e preocupa\u00e7\u00f5es com efetividade e clareza da mensagem a ser entregue, surge uma obra \u00edmpar.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Fernando Lopes: 50 anos de desenho<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Em meio a esculturas, desenhos e gravuras, Fernando Lopes guarda seus trabalhos. Eles ocupam gavetas, pastas, arm\u00e1rios, est\u00e3o por toda parte e, ao mesmo tempo, n\u00e3o est\u00e3o. Me explico: os desenhos foram acumulados, reunidos at\u00e9 mesmo com uma certa ordem, com um certo cuidado, mas sua sorte n\u00e3o \u00e9 outra sen\u00e3o um arquivo da mem\u00f3ria visual de seu art\u00edfice. S\u00e3o a prova incontest\u00e1vel de que Fernando trabalhou, e muito, ao longo das \u00faltimas d\u00e9cadas.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Sergio Rizo: Cadernos de desenho<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Luis Matuto, jovem artista mineiro, \u00e9 um dos mais destacados gravadores de sua gera\u00e7\u00e3o. Em Belo Horizonte, \u00e9 tamb\u00e9m refer\u00eancia no desenho gr\u00e1fico \u2014 atividades que se complementam e se confundem. No inevit\u00e1vel embate entre liberdade art\u00edstica e preocupa\u00e7\u00f5es com efetividade e clareza da mensagem a ser entregue, surge uma obra \u00edmpar.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Brazilian Printmaking Panorama<\/a><\/h3>\n\n\n\n

In the wake of \u00abBrazil Qatar 2014\u00bb, the purpose of this exhibition is to show Doha a glimpse of Brazilian art through the richness of its printmaking tradition. This panorama will showcase Brazilian printmaking, from its founding fathers to contemporary artists, including representatives from several relevant movements and regions. These prints are part of the curators private collection of over two thousand original prints, one of the richest of its kind in his hometown Brasilia, the capital of the country.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Santa Rosa Ilustrador<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Poucos saber\u00e3o hoje quem foi Tom\u00e1s Santa Rosa. Paraibano, nascido em 1909, dirigiu-se ao Rio de Janeiro nos anos 1930. Era na capital federal onde se faziam as gentes de artes e letras de ent\u00e3o. Autodidata, tornou-se profundo conhecedor de m\u00fasica, teatro, das artes \u2013 tinha um grande apre\u00e7o pela t\u00e9cnica. Tornou-se mestre no desenho e composi\u00e7\u00e3o, dedicando-se tamb\u00e9m ao ensino. Foi uma das mais importantes figuras no processo de moderniza\u00e7\u00e3o cultural do pa\u00eds, impactando das artes gr\u00e1ficas ao teatro.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Em mem\u00f3ria de Athos Eichler Cardoso<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Em mem\u00f3ria do amigo Athos, que nos deixou em 19 de dezembro, escrevo essas linhas. E por que motivo conto todas essas hist\u00f3rias, detalhes do que nos uniu e nos afastou? \u00c9 que esses movimentos s\u00e3o a mat\u00e9ria pr\u00f3pria da vida.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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3 figurativos em gravura no MAB<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Os tr\u00eas artistas aqui apresentados t\u00eam trajet\u00f3rias e produ\u00e7\u00f5es bem distintas entre si. O fio que os une \u00e9, al\u00e9m da figura\u00e7\u00e3o, a t\u00e9cnica empregada: todas as obras expostas s\u00e3o gravuras. Al\u00e9m disso, fazem todas parte do acervo do MAB, o Museu de Arte de Bras\u00edlia, criado em 1985 com a cole\u00e7\u00e3o formada pela Secretaria da Cultura nas d\u00e9cadas anteriores. Fechado desde 2007, \u00e0 espera de reformas, o Museu Nacional da Rep\u00fablica tem atualmente a guarda da cole\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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BRAZILIAN CONCRETE POETRY: MAKING-OF<\/a><\/strong><\/h3>\n\n\n\n

O ensaio historia, privilegiando a voz de Augusto de Campos, os processos de produ\u00e7\u00e3o editorial da poesia concreta brasileira, a partir do grupo Noigandres e de seus desdobramentos posteriores. Reconstitui as dificuldades dos concretistas na veicula\u00e7\u00e3o de suas obras e apresenta dados pouco conhecidos sobre a materialidade dos textos. Revela a participa\u00e7\u00e3o de artistas pl\u00e1sticos, como Julio Plaza, de patrocinadores como Erthos Albino de Souza, de editores artes\u00e3os, como os vinculados \u00e0s editoras Annablume e Noa Noa, bem como de outras chancelas editoriais que contribu\u00edram para a consolida\u00e7\u00e3o do vanguardismo po\u00e9tico brasileiro no mercado livreiro.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Darel: de corpo e alma<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Deitado na cama, entre sonhos, lembran\u00e7as e vontades, Darel desenha. A vida toda apurando os sentidos, treinando a m\u00e3o, o tra\u00e7o firme no papel. S\u00e3o pinturas, gravuras, colagens e desenhos, sobretudo desenhos. Escultura nunca fez, n\u00e3o quis. De xilogravuras \u2014 a mais escultural das gravuras \u2014 fez apenas uma, incompleta e preciosa. \u00c9 a magia do plano que o atrai. Quando n\u00e3o produz arte, a consome: ama a m\u00fasica, o cinema, a dan\u00e7a, a literatura.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Do vazio \u00e0 express\u00e3o (ou: sem concess\u00f5es): entrevista com Rubem Grilo<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Rubem Campos Grilo, mineiro de Pouso Alegre, nasceu em 1946. Desenvolve, desde o in\u00edcio da d\u00e9cada de 1970, amplo e intenso trabalho na xilogravura. Ele \u00e9, hoje, um dos principais artistas em produ\u00e7\u00e3o no pa\u00eds e um dos destaques da gravura brasileira. Essa entrevista em profundidade foi concedida a Oto Reifschneider na manh\u00e3 do 20 de janeiro de 2012, em sua casa, no Rio de Janeiro.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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O descaso com os livros no Brasil – breve hist\u00f3ria<\/a><\/strong><\/h3>\n\n\n\n

A hist\u00f3ria do descaso com os livros no Brasil ainda est\u00e1 para ser contada. Seus causos, no entanto, s\u00e3o t\u00e3o antigos quanto a presen\u00e7a do livro no pa\u00eds, que toma vulto no final do per\u00edodo Colonial. Neste artigo foram compilados alguns desses causos, tirados tanto da literatura especializada, embasada em relatos hist\u00f3ricos, quanto de depoimentos em primeira m\u00e3o. Importa mostrar que o problema n\u00e3o \u00e9 apenas hist\u00f3rico, mas atual, e precisa ser sanado o quanto antes, para que n\u00e3o tenhamos perdas irrepar\u00e1veis \u00e0 constru\u00e7\u00e3o da cultura brasileira.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Darel ilustrador<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Um dos mais conhecidos e respeitados gravadores brasileiros, Darel Valen\u00e7a Lins atuou como ilustrador de peri\u00f3dicos e livros de forma marcante. Tentou-se, neste artigo, levantar a bibliografia do Darel ilustrador, apresentando parte de seu caminho e de sua forma de pensar. Para tanto, foi feita uma minuciosa pesquisa em bibliotecas, livrarias e cole\u00e7\u00f5es particulares, sendo arrolados os livros e \u00e1lbuns de gravuras.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Obranome e o espa\u00e7o da poesia visual brasileira<\/a><\/h3>\n\n\n\n

A poesia visual brasileira, da qual a exposi\u00e7\u00e3o OBRANOME \u00e9 preciosa amostra, tem suas origens nos anos 1950, com o surgimento da poesia concreta, mantendo seu car\u00e1ter de vanguarda coletiva at\u00e9 finais dos anos 1960. Participaram dela, no in\u00edcio, os irm\u00e3os Campos e D\u00e9cio Pignatari, que formavam o grupo Noigandres, al\u00e9m de Reynaldo Jardim, Wlademir Dias-Pino e Ferreira Gullar, entre outros. Dias-Pino, cujas experimenta\u00e7\u00f5es vinham de tempos anteriores, cuiabanos, perdura por alguns anos, partindo posteriormente para o que se tornaria o poema-processo – movimento de amplo alcance entre poetas e artistas, principalmente em sua fase \u00e1urea (1967-1972). A poesia concreta e o poema- processo adentraram de tal forma a psiqu\u00ea nacional que suas ra\u00edzes alimentariam pelas pr\u00f3ximas d\u00e9cadas o meio art\u00edstico-liter\u00e1rio, do sul ao norte do Pa\u00eds.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Arte e inven\u00e7\u00e3o: a materialidade do concreto<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Os aspectos materiais da produ\u00e7\u00e3o de livros e folhetos de de- terminado movimento liter\u00e1rio s\u00e3o, por vezes, t\u00e3o curiosos quanto a pr\u00f3pria elabora\u00e7\u00e3o da escrita, pois s\u00e3o parte intr\u00ednseca da g\u00eanese e divulga\u00e7\u00e3o do movimento. Foi a busca desse conhecimento em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 poesia concreta que me levou, em meados de 2009, a conversar com Augusto de Campos e, em seguida, a procurar alguns outros agentes desse processo, correspons\u00e1veis por essa produ\u00e7\u00e3o. Esses aspectos da cria\u00e7\u00e3o cultural, que usualmente passam despercebidos, perdem-se pela pouca import\u00e2ncia que lhes \u00e9 dada: essas informa\u00e7\u00f5es n\u00e3o costumam ser registradas, tampouco divulgadas. No caso da poesia concreta, desde j\u00e1 dois nomes merecem destaque: na feitura das obras, a figura marcante foi a de Julio Plaza (1938-2003); no apoio financeiro, o mecenato despreendido de Erthos Albino de Souza (1932-2000).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Salvador Montero: Hist\u00f3ria editoral<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Conheci Salvador Monteiro por meio dos livros da Alumbramento, sua editora. Havia comprado, para minha cole\u00e7\u00e3o, Amor Canto Primeiro<\/em>2 e Elegias<\/em>, os primeiros dois volumes por ele publicados, mas o que realmente me encantou foi a tiragem especial de Alumbramento<\/em>, com gravuras originais de Darel, Grassmann, Bianco e Aldemir Martins, os ilustradores do livro. O cuidado com que o livro foi composto e impresso, as dobraduras da caixa, o disco com poesias declamadas por Bandeira e as gravuras me fizeram querer saber mais. A \u00fanica refer\u00eancia que encontrara sobre o editor, salvo umas poucas mat\u00e9rias jornal\u00edsticas, foram alguns par\u00e1grafos e a listagem de obras feita pela professora Knychala em seu O Livro de Arte Brasileiro<\/em>. Consultei algumas dessas obras na BCE, a biblioteca da Universidade de Bras\u00edlia. O fato de n\u00e3o encontrar quase nenhuma refer\u00eancia a Salvador, al\u00e9m de s\u00f3 ter podido ter acesso a poucos de seus livros, me instigaram ainda mais. Obtive seu contato, e, ap\u00f3s dois anos de desencontros tentando mar- car uma entrevista, consegui. Fui ao seu encontro e pude conhecer melhor seu trabalho, ao longo de uma agrad\u00e1vel conversa.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Tr\u00eas encontros em um depoimento<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Cheio de vida, cheio de ideias, faleceu Reynaldo Jardim. Meu conhecimento do poeta e jornalista se deu no fim de 2007, pela compra de livros seus num sebo em Bras\u00edlia que havia arrematado a biblioteca do artista Rubem Valentim \u2014 uma das tantas tristes hist\u00f3rias de descaso com nossa cultura.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Lembran\u00e7as minhas<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Um dos eventos que mais me marcaram, ao longo de anos de estudo na Universidade de Bras\u00edlia, foi uma palestra de D\u00e9cio Pignatari, em 12 de dezembro de 2003, uma sexta-feira. O impressionante n\u00e3o foi a l\u00e1bia, a beleza ou qualquer outra qualidade intr\u00ednseca ao palestrante, mas a plateia. N\u00e3o havia ningu\u00e9m. Sabia ainda pouco sobre o poeta, o tradutor, o ensa\u00edsta e o professor. Havia lido apenas algumas de suas poesias concretas dos anos 1960. Tinha, no entanto, ci\u00eancia da relev\u00e2ncia dele para a comunica\u00e7\u00e3o e seu papel primordial no desenvolvimento da poesia concreta.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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A relev\u00e2ncia da Fenomenologia para a Metodologia de Sistemas Flex\u00edveis<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Neste artigo \u00e9 problematizada a rela\u00e7\u00e3o entre a fenomenologia, em espec\u00edfico a vertente metodol\u00f3gica da filosofia sociol\u00f3gica de Alfred Schutz, para o embasamento da metodologia de sistemas flex\u00edveis.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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A bibliofilia no Brasil<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Investigou-se, ao elaborar esta tese, a bibliofilia no Brasil, em seus aspectos hist\u00f3ricos, sociol\u00f3gicos e comunicacionais. Ap\u00f3s as discuss\u00f5es metodol\u00f3gicas iniciais, fez-se um levantamento sobre a expans\u00e3o dos \u201cestudos do livro\u201d. Em seguida, foi estudada a situa\u00e7\u00e3o do livro no pa\u00eds, com foco no descaso hist\u00f3rico com as cole\u00e7\u00f5es p\u00fablicas nacionais, al\u00e9m do exame de alguns aspectos pontuais, como a hist\u00f3ria do ex libris e da encaderna\u00e7\u00e3o. A partir de um amplo levantamento bibliogr\u00e1fico, tentou- se tra\u00e7ar um breve hist\u00f3rico da bibliofilia no Brasil, n\u00e3o s\u00f3 identificando os colecionadores, mas tamb\u00e9m o destino de suas cole\u00e7\u00f5es, destacando- se alguns dos mais importantes atores. A partir da literatura mais recente e de contatos previamente estabelecidos, foram mapeados os bibli\u00f3filos contempor\u00e2neos e, quando poss\u00edvel, contactados e entrevistados. A segunda parte da tese, i.e., a an\u00e1lise de diversos aspectos que comp\u00f5em a oeconomia da bibliofilia, deu-se primordialmente a partir das conversas com esses bibli\u00f3filos, livreiros e das observa\u00e7\u00f5es feitas in loco nas cidades visitadas. Tentou-se demonstrar n\u00e3o s\u00f3 o fazer do bibli\u00f3filo em seus mais variados aspectos, mas seu papel social, suas implica\u00e7\u00f5es na rede formada pela bibliofilia e fora dela. Para tanto, foram discutidos aspectos simb\u00f3licos, est\u00e9ticos e econ\u00f4micos, do fasc\u00ednio da obra rara \u00e0 import\u00e2ncia de bibliotecas particulares.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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O livro como objeto museol\u00f3gico<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Este artigo prop\u00f5e o livro como objeto museol\u00f3gico, i.e., que sejam considerados os aspectos materiais do livro para que se entenda seu papel fulcral na sociedade. Para tanto, s\u00e3o elaborados tr\u00eas aspectos deste livro-objeto-museol\u00f3gico: os sociais, os materiais e os est\u00e9ticos.
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Alfredo de Carvalho bibli\u00f3filo<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Importante homem de letras pernambucano, promovedor da hist\u00f3ria da imprensa e de seu  estado, por sua morte prematura, Alfredo de Carvalho n\u00e3o obteve o reconhecimento que lhe  \u00e9 devido. Fez parte de um seleto grupo \u2013 com o Bar\u00e3o de Studart e Oliveira Lima – que unia  a escrita da hist\u00f3ria com a forma\u00e7\u00e3o de bibliotecas preciosas. Era, de fato, um bibli\u00f3filo  inveterado, preocupado com aspectos est\u00e9ticos, t\u00e1cteis, al\u00e9m da preserva\u00e7\u00e3o material das  obras que reunia. Infelizmente, tanto sua biblioteca, quanto seus escritos in\u00e9ditos \u2013 eram  numerosos \u2013 dispersaram-se. A partir das cartas enviadas para Oliveira Lima, de sua  produ\u00e7\u00e3o bibliogr\u00e1fica, do cat\u00e1logo de venda de sua cole\u00e7\u00e3o – o Bibliotheca brasiliense  selecta <\/em>\u2013 al\u00e9m de alguns exemplares que pertenceram \u00e0 sua biblioteca, prop\u00f5e-se apresentar  uma das facetas menos exploradas de Alfredo de Carvalho: a do bibli\u00f3filo. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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A import\u00e2ncia do acesso \u00e0s obras raras<\/a><\/h3>\n\n\n\n

Parte-se de uma discuss\u00e3o introdut\u00f3ria sobre a identifica\u00e7\u00e3o de obras raras, para ent\u00e3o tratar de sua preserva\u00e7\u00e3o e acesso, concluindo-se com uma breve reflex\u00e3o sobre os poss\u00edveis benef\u00edcios da valoriza\u00e7\u00e3o desse patrim\u00f4nio precioso, tanto para a comunidade, como para as bibliotecas.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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